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瓷畫：民國瓷器最精彩的一筆
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發表時間：2020-06-09 00:49
去年12月在北京保利秋拍上，王琦、汪野亭民國重要人物選制粉彩人物山水瓷板畫(6件)以3277.5萬元的成交價刷新了近現代瓷板畫的紀錄，人們的眼光一下被吸引到民國陶瓷這一領域中來。
民國陶瓷有何特點？收藏的時候需要注意什么？日前，適逢“清風瓷畫：民國瓷器藏品展”在華僑城景德瑞瓷館開幕，記者就民國陶瓷的收藏問題采訪了專家們。
1承前啟后的民國瓷器
因為年代近、存世量大，民國瓷器的收藏和研究一直不被人重視。但懂行的人卻知道，民國精品瓷器的品質甚至要高于晚清官窯。何解？“這要從它的整個社會環境和燒瓷體制說起。”藏瓷網總編、瓷器收藏家黃志告訴本報記者。
上世紀初，清王朝滅亡，以官窯為代表的裝飾標準化、程式化、工藝化、多工序合作、匠器型的景德鎮瓷器生產體系也隨之解體。大量的文人畫家聚集于景德鎮，他們打破歷代瓷器由上而下的生產流程，沖破傳統的瓷器造型和裝飾紋飾的束縛，適應新時代新興市民階層的審美需求，借鑒中國畫詩書畫印的優長，創造出清新又極具文化內涵的瓷畫新風，被稱為“珠山畫派”(景德鎮的別稱為珠山)。這些繪畫，為瓷器增加了巨大的藝術、經濟附加值，并隨著年歲更迭而愈發珍貴。
在一些鬧市路口，不時會看到有人挑著幾幅瓷板畫，向人兜售：“這是我祖上從民國留下來的……”它們的真偽尚且不論，但起碼此人抓準了一點：瓷板畫，是民國最具代表性的瓷器形式。“瓷板畫是在民國開始出現的，民國瓷器的特點是‘以瓷為紙，以畫入瓷’，在平面上無疑更容易進行繪畫創作。”黃志說，“所以，今天我們欣賞民國瓷，器型、工藝的比重至少已經降到20%了，畫才是主體。”
對于元明清的瓷器價值，人們一般按年代來進行判斷。但是到了民國，則按作者的名聲為判斷。黃志舉例，如今在收藏市場上，如果一件民國瓷器有畫家署名，那要比同等藝術價值的未署名作品要貴得多。
而這種以畫為主的瓷器審美觀一直延續至今，甚至影響了對近現代瓷的價值評判標準。如今，走進景德鎮任何一家商場都不難聽到這樣的話：“趁他還是省大師趕緊買，幾年后當他成為國大師，價格就要在后面加個0了！”
2“珠山八友”開創絢麗圖景
畫家是瓷畫的靈魂，民國瓷器在歷史上留下了眾多熠熠生輝的名字：汪野亭、程意亭、王步……景德鎮陶瓷文化交流中心主任、景德瑞瓷執行總裁張劍告訴本報記者，“珠山畫派”前后發展分為兩個時期，前一個時期以清末淺絳彩瓷畫名家程門、金品卿、王少維為代表，他們在瓷畫技巧、創新淺絳彩制瓷工藝方面有著突出貢獻。而第二個階段，則更為輝煌，畫家們創造出了色域豐富、又獨具特色的新粉彩瓷畫藝術，并使其日益成熟，讓原本處于廟堂之上的瓷器精品為市民所消費，“珠山八友”便是此階段的佼佼者。
去年年底保利秋拍拍出天價的瓷畫的作者王琦、汪野亭，便是“珠山八友”的其中2位。“那時，一些畫家聚在景德鎮，形成了一個群體，叫‘月圓會’，就是每逢月圓之夜聚會的意思，后來他們就變成了‘珠山八友’。他們先是8人，后變成10人。”張劍說。
值得一提的是，雖然他們被后世稱為“藝術家”，但其實當時他們都是“手工藝人”，因為他們是靠接受客戶定制瓷畫為生的。 “珠山八友”中，汪野亭擅長畫山水，他的青綠山水和墨彩山水最為有名；而田鶴仙是畫梅花的，史稱“梅花大王”；徐仲南是作花鳥的，他的松和竹堪稱一絕；還有“雪景大王”何許人，他的雪景一直被模仿，從未被超越……他們各有所長，如同一個萬花筒，濃縮了民國瓷畫的璀璨成就。
黃志說，這些志同道合的畫家們有時會合作“接單”，但由于他們的年齡差距大，加之民國政局不穩，他們共事的時間不過3到5年，這也是如今拍行上“珠山八友”合作的作品都會被拍出天價的原因。
3如何收藏民國瓷器？
“捂緊錢袋，少買、多看、多學。”當提及收藏這一話題時，黃志說。他表示，要少花冤枉錢，基礎功夫很重要。 “如何分辨民國瓷和后來的仿造瓷呢？除了它當時用的材料、釉面外，最重要是看它的畫藝。民國對中國傳統文化保存得非常好，畫面中還能看出文人高風亮節、居幽志廣的情懷，它不像今天的畫那么浮躁。”
而仿品和原創品另一個明顯區別，是原作者畫的時候，是隨心的，有快有慢，有輕有重。但后來人仿的時候是亦步亦趨，用放大鏡觀察時，能看出來很小心、很仔細，沒有力度，也沒有意境。“初學者就看不出來，這需要你天天看。”黃志說。
“不管是民國瓷、高古瓷還是現代瓷，首先，你得準備一個圖庫。然后，多去看看真正的古窯址，看看古陶瓷博物館，有條件的話最好去聽一些古陶瓷鑒定和修復的課程。在這個過程中，你就會慢慢吸收知識。”張劍表示，如果財力不夠，可以從標本開始收藏。“標本就是殘片，哪怕是一片，你也可以從中感受到很多東西。上不上手，感覺是不一樣的。這就是為什么搞古陶瓷的人，手上有一件真品的話，經常去感受它，就很容易找到同類。而如果你沒有這樣的陶瓷，盲目地去收藏，可能大部分都是假貨。”
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